Jelentős felfedezése, hogy az iskolákban is oktatott Johannes Itten féle színelmélet sok helyen sántít. Megállapította, hogy az Itten-féle 3 alapszínből (sárga-kék-piros) nem lehet kikeverni a narancs, zöld és lila (viola) színeket. Küppers szerint nem 3, hanem 6 alapszín létezik.
Hatására egyre több német iskolában az Itten-féle színelmélet helyett a Küppers-féle színelméletet tanítják.
Az alábbi színkeverési technikákat Harald Küppers: Farbenlehre c. könyvéből vettem:
Ez az elv számunkra azért érdekes, mert az akvarell festészet is ezen alapul és a színesceruzáknál is figyelembe kell venni. Mindkét eszköz ugyanis átlátszó, ezért az alul lévő színréteget nem fedi, hanem csak módosítja a következő réteg szín. A kevert színeket tehát a papíron kell létrehozni az egymás tetjére festett átlátszó színrétegek által.
Ennek lehet előnye is, hátránya is. Hátránya számomra az, hogy ki kell előbb próbálni, hogy az adott szín felvitele milyen hatással lesz a már meglévő színrétegekre. Ha például sárgára feketét rajzolsz, könnyen kaphatsz sötétebb árnyék helyett egy furcsa, piszkos zöld színt.
Előnyét pedig a fekete háttér rajzolásakor úgy használják ki, hogy nem feketét visznek fel több rétegben, hanem bordót-sötétzöldet-sötétkéket majd erre a feketét. Ebből egy nagyon szép mély fekete szín adódik. Ezt próbáltam ki Sissi jobb vállán a fekete ruharésznél.
Visszatérve a színek kipróbálására, Alyona Nickelsen kitalált egy egyszerű módszert rá, hogyan lehet megnézni, milyen változást okoz a rajzon egy következő szín felvitele. Veszünk egy átlátszó fóliát. Lehetőleg legyen egy kis tartása, mint például az iratfűző fóliának, és legyen sima felületű, ne mattot válasszunk!
Rajzoljunk rá alkoholos filccel téglalapokat - ezekbe kerülnek majd a színminták. A téglalpok alá felírjuk, hogy melyik színesceruza próbája kerül majd bele.
Ezután befújjuk fixáló sprayvel a fóliát. Csak művészfixálót használjunk, soha sem hajlakkot vagy egyéb lakkot. A fixáló spraytől "fogósabb" lesz a fólia felülete, így megtapad rajta a ceruza. Ezért már nincs is más dolgunk, mint a téglalapokat a megfelelő színű ceruzával besatírozni.
A kapott színmintákat a rajzra téve ezután egyszerűen ki tudjuk választani, hogy melyik színesceruzát használjuk a következő színrétegnek.
3. Az integrált színkeverést pedig az olajfestékeknél, akrilnál használják. Ezek a festékek teljesen fednek, vagyis a parányi színpigmentek a nekik megfelelő színt verik vissza, míg a többit elnyelik. A részecskék parányiak, ezért nem láthatjuk egyenként a visszaverődést, hanem csak a keverék színt.
A színkeverés sok nehézséget szokott okozni. Gyakori, hogy addig kevergetjük a színeket, míg egy szürke sárszerű masszát kapunk. Ezért nem mindegy, hogyan fogunk hozzá és sajnos az, amit az iskolában a színkeverésről tanultunk, már nem állja meg a helyét, sőt teljesen félrevezető.
A kék és sárga keveréke ugyanis nem lesz zöld! Erre én is felkaptam a fejem, amikor olvastam, ugyanis mindig azt tanultuk, hogy a kék-sárga-piros azok az alapszínek, amelyekből minden más színt ki lehet keverni. Mégsem sikerül minden esetben megvalósítani és ezért szenvednek évszázadok óta a művészek a színkeveréssel (ami sokszor sárkeverésbe torkollik.)
Hogy a kék és sárga keveréke miért nem lehet zöld, arról legközelebb lesz szó. Érdemes lesz majd elolvasnod, mert ha azt megérted, soha többet nem fogsz sárszínt keverni.(- csak akkor, ha valóban erre a színre lesz szükséged.)
Improve your view: 
